Andreas Feininger, 1940, Night Club in Arlem

Abbiamo visto nella precedente puntata come per avere una buona composizione siano necessarie due qualità: la capacità di avere un approccio globale al soggetto e la capacità di vedere la realtà in termini fotografici. Analizziamo queste due qualità:

1. approccio globale al soggetto: la composizione fotografica non è un procedimento graduale. Il fotografo deve quindi prendere in considerazione simultaneamente tutti gli aspetti dell’immagine, perchè essi sono legati indissolubilmente l’uno all’altro. Se, per esempio, il fotografo studia solamente il soggetto principale senza prendere in considerazione lo sfondo, capiterà molto spesso che quest’ultimo non sia all’altezza (pensiamo solamente a quante volte i fili elettrici siano entrati senza che ce ne accorgessimo nei nostri scatti).
   Il consiglio che l’autore ci dà quindi è quello di considerare tutti questi fattori: sfondo e primo piano, distribuzione e direzione della luce, collocazione ed estensione delle zone d’ombra, colori e gradi di contrasto, prospettive etc etc…
2. vedere la realtà in termini fotografici: la macchina fotografica non vede come l’occhio. Mancano infatti 2 (3) caratteristiche principali della visione umana: la profondità (la fotografia è a 2 dimensioni), il movimento (la fotografia è statica)  – e il colore (se, come l’autore, utilizziamo il bianco e nero). Togliendo queste qualità ci spieghiamo come molto spesso le nostre fotografie risultino deludenti rispetto a ciò che vediamo.
   Come si può ovviare a questi problemi? Bisogna ricorrere a simboli grafici che ce ne diano l’illusione (ad esempio, il senso della profondità può essere dato dall’apparente convergenza di linee che sono in realtà parallele, il senso del movimento con un panning, etc etc…).
   Per l’utilizzo appropriato di questi simboli, il fotografo deve conoscere le differenze di “visione” tra occhio e macchina fotografica.

Ma questo lo vedremo nella prossima puntata.

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